پیشتر به شرکت فیلمیران پرداختیم فیلم نت که با شعار؛ لذت تماشا، هر لحظه هر کجا یکسالی است امید عصر نو نمایش آنلاین در فضای پلتفورم های پخش می دهد، فیلم نت شاید ادامه و بخش پلتفورم اکران فیلمیران باشد – پدیده بزرگ وی او دی های نمایش خانگی است – که امکان دسترسی راحت در هر زمان و هر کجا به آرشیو بزرگ محصولات تصویری پخش‌شده یا در حال پخش در شبکه ی نمایش خانگی ایران و محصولات اختصاصی فیلم نت را فراهم می کند.
برای کسب اطلاعات بیشتر می توانید به آدرس filmnet.ir مراجعه نمایید.
نتفلیکس از ارسال و اجاره پستی فیلم‌ها در قالب DVD در دهه ۱۹۹۰، اکنون به یکی از پلتفرم‌های بزرگ استریم فیلم‌وسریال تبدیل شده است.
به‌طور خلاصه نتفلیکس یکی از سرویس‌های محبوب استریم فیلم و سریال به‌حساب می‌آید که فهرستی غنی از انواع فیلم‌ها، برنامه‌های تلویزیونی و سریال‌های دست‌اولی را ارائه می‌دهد.
این سرویس ازطریق وب‌سایت و اپلیکیشن نصب‌شدنی روی پلتفرم‌های مختلف دردسترس خوره‌های فیلم و سریال قرار می‌گیرد و همین‌حالا می‌توانید برنامه‌ی آن را ازطریق اپ استور یا گوگل پلی روی آیفون یا گوشی‌های اندروید نصب کنید.
در این مقاله، قصد داریم نت فلیکس را معرفی کنیم و اطلاعاتی درباره‌ی محتوای محبوب نتفلیکس، هزینه‌ها و سرویس‌های آن با شما در میان بگذاریم. مثل همیشه با زومیت همراه باشید.
نتفلیکس چیست؟
در سه ماه اول امسال، شورای صدور مجوز تولید ساترا با برگزاری ۱۱ جلسه، تعداد ۴۰ طرح سریال، ۸ فیلمنامه سریال و ۵ طرح برنامه تلویزیونی را بررسی کرد.
به گزارش روابط عمومی سازمان تنظیم مقررات رسانه‌های صوت‌و تصویر فراگیر در فضای مجازی (ساترا)، در سه ماه اول سال ۱۴۰۲ سریال‌های «زخم کاری۲ »، «گناه فرشته»، «خجالت نکش۲»، «سرویس حوادث» و «افعی» از شورای صدور مجوز ساترا مجوز تولید گرفته‌اند و این شورا با برگزاری ۱۱ جلسه، تعداد ۴۰ طرح سریال، ۸ فیلمنامه سریال و ۵ طرح برنامه تلویزیونی را بررسی کرده است.
فریدون جیرانی، محمدحسین مهدویان، حامد عنقا، پیمان معادی، رضا مقصودی، مصطفی کیایی، برزو نیک‌نژاد و منوچهر هادی از جمله اشخاصی هستند که با حضور در جلسات شورای صدور مجوز تولید ساترا به سوالات اعضای شورا پاسخ دادند و در نهایت موفق به اخذ مجوز تولید سریال شدند.
به گزارش روابط عمومی بنیاد سینمایی فارابی، چتر سینمای ایران در بازار محتوای جهانی روسیه، میزبان شرکت‌ها و کمپانی‌های متعددی از کشورهای گوناکون نظیر ترکیه، هند، روسیه ، چین ،بلاروس، امارات و... بود.
معرفی نماوا شاید از آن دست موضوعاتی باشد که هرکسی به جستجوی آن در گوگل بپردازد؛ چراکه این پلتفرم و همچنین وبلاگ نماوا اخیرا بسیار مشهور شده‌اند و کمتر کسی را می‌توان پیدا کرد که تا به حال نام آن‌ها را نشنیده باشد. البته این روزها پلتفرم‌های پخش فیلم و سریال و به‌طور کلی، پلتفرم‌های موجود در حوزه سرگرمی بسیار زیادی داریم که خدمات کم و بیش مشابهی را به مخاطبین عرضه می‌کنند.
سعید مقیسه با صدور احکامی جداگانه، مجتبی ایزدی را به عنوان مشاور، حامد معینی را به عنوان سرپرست معاونت تدوین مقررات و امور حقوقی و دکتر محمدصادق افراسیابی را به عنوان معاون امور کاربران و تنظیم‌گری اجتماعی ساترا منصوب کرد.
معینی سوابقی چون مدیرکل مالکیت فکری و حقوق بین‌الملل سازمان صدا و سیما، عضو شورای طرح‌ها و لوایح سازمان صدا و سیما، عضو هیئت نمایندگی جمهوری اسلامی ایران در کمیته دایم کپی‌رایت و حقوق مرتبط (SCCR) سازمان جهانی مالکیت فکری،(WIPO)، مشاور معاون مالکیت فکری وزارت دادگستری و ... را در کارنامه کاری خود دارد.
سرپرستی مرکز طرح، برنامه و ارزیابی سیما، مشاور معاون صدا و مدیر شبکه رادیویی قرآن(رادیوهای تلاوت- ترتیل و قرآن)، مدیرکل طراحی ساختار و تشکیلات سازمان صدا و سیما، مدیرکل ارزیابی عملکرد سازمان صدا و سیما، قائم مقام شبکه قرآن و معارف سیما و مدیر پخش شبکه قرآن و معارف سیما از جمله سوابق مجتبی ایزدی است.
همچنین در کارنامه فعالیت کاری محمدصادق افراسیابی که پیش از این سرپرستی معاونت امور کاربران و تنظیم‌گری اجتماعی ساترا را بر عهده داشت، سوابقی چون معاون امور محتوایی مرکز توسعه فرهنگ و هنر در فضای مجازی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، عضو هیئت مدیره بنیاد ملی بازی‌های رایانه‌ای، مدیر گروه علمی تخصصی روابط عمومی دانشکده خبر، مسئول ستاد ساماندهی پایگاه های اینترنتی و خبرگزاری‌های غیر دولتی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و معاون فرهنگی مطبوعاتی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان تهران ثبت شده است.
فیلم سینمایی «جنگ جهانی سوم»، به نویسندگی هومن سیدی، آرین وزیردفتری و آزاد جعفریان و کارگردانی و تهیه‌کنندگی هومن سیدی این روزها در شمال کشور در حال فیلمبرداری است. این اولین تجربه تهیه‌کنندگی هومن سیدی است و محسن تنابنده، ندا جبرئیلی، مهسا حجازی، نوید نصرتی، لطف‌الله سیفی و حاتم مشمولی از جمله بازیگرانی هستند که در «جنگ جهانی سوم» به ایفای نقش پرداخته‌اند.
این اولین حضور محسن تنابنده مقابل دوربین هومن سیدی است. در واقع تنابنده تنها بازیگر مطرح و شناخته‌شده فیلم سیدی است که نقشی سخت و متفاوت را در این فیلم بازی می‌کند و سیدی مثل پروژه‌های دیگرش این بار هم سراغ چهره‌های جدید و نوظهور رفته است.
در خلاصه داستان این فیلم آمده: «من همونی هستم که لباس تنت کرد، آدمت کرد، بهت بها داد، من همونم…»
VOD را می‌توان فرصتی برای عرضه و نمایش فیلم دانست ولی با وجود چنین بستری بسیاری از تهیه‌کنندگان که فیلم تولید می‌کنند می‌خواهند فیلمشان در سینما اکران شود.
به گزارش خبرگزاری فارس از قم، VOD یکی از امکانات عرضه فیلم به مخاطبان است که این امکان را فراهم می‌کند که فیلم‌های سینمایی، سریال‌های تلویزیونی، مستندهای جذاب، برنامه‌های آموزشی و... در اختیار کاربران قرار بگیرد.
برخی معتقدند VOD از جمله اتفاقاتی است که می‌تواند قدمت 120 ساله سینما را دچار تزلزل کند و سینما به نوعی از سبد کالای فرهنگی شهروندان کنار گذاشته شود.
ترکیه قصد دارد با راه اندازی یک پلتفرم پخش فیلم و سریال بین‌المللی با نتفلیکس رقابت کند.
به گزارش ایسنا به نقل از الجزیره، «تی آر تی»، شبکه رادیویی و تلویزیونی ترکیه تصمیم دارد در سال ۲۰۲۳ یک پایگاه پخش فیلم و سریال ترکی در رقابت با شبکه بزرگ نتفلیکس، راه اندازی کند. این شبکه قصد دارد با این کار جایگاه بین‌المللی خود را تقویت کرده و نیز بر روی محبوبیت سریال‌های ترکی در سال‌های اخیر سرمایه گذاری کند.
در مدت اخیر اختلاف نتفلیکس و آنکارا به سبب تمایل دولت ترکیه به اعمال سانسور بر تولیدات نتفلیکس افزایش یافته است.
نشست خبری هشتمین جشنواره فیلم شهر صبح امروز سه‌شنبه ۲۴ اسفندماه با حضور مجید اکبرشاهی مدیرعامل موسسه تصویر شهر و دبیر این رویداد در پردیس سینمایی ملت برگزار شد.
اکبرشاهی در ابتدای این نشست گفت: در این ایام چند برنامه داشتیم که یکی بزرگ‌داشت سردار دل‌ها، برگزاری همایش ارتقای کسب و کار و … بود. گالری پردیس ملت در سه هفته گذشته سه نمایشگاه برگزار کرد، نمایشگاه «با من بخوان» و «جایزه مونه» از جمله این فعالیت‌ها بود که استقبال خوبی از آن‌ها شد. نمایشگاه طنز و کاریکاتور هم همچنان در گالری این مجموعه دایر است. اکران‌های مردمی و خصوصی هم در این مدت داشتیم. علاوه بر چهار اکران مردمی، اکران خصوصی فیلم «مستطیل قرمز» را داشتیم. در این راستا درخواست‌هایی هم برای اکران ویژه مدیران و پرسنل داشتیم که در قالب آن ۲۸ سانس برای همکاران خودمان در شهرداری و ۲۰ سانس برای مدیران صدا و سیما داشتیم.
استادیار دانشگاه علامه طباطبایی، گفت: باید حواسمان به این نکته باشد که دعوای اصلی بین دو رسانه سینما و شبکه نمایش خانگی دعوای محتواست و در نهایت پرده عریض سینما بازنده این بازی است.
به گزارش ایرنا، روند صعودی سریال‌های شبکه نمایش خانگی به صورتی تعجب برانگیز رشد داشته است و یکی پس از دیگری به نمایش درمی‌آیند. آن هم در شرایطی که سینمای ایران وضعیت خوشایندی ندارد و با مشکلات پیش از کرونا علاوه بر مشکلات پس از آن درگیر است.
سریال‌هایی که گاه فرایند تهیه و تولید آنان صرفا در چندماه صورت می گیرد و این موضوع به شدت بر کیفیت خروجی این آثار موثر است و نمودهای آن را با دنبال کردن بعضی از این آثار به خوبی می‌توان مشاهده کرد.
از سوی دیگر سینما پس از تعطیلی های طولانی که پشت سر گذاشته است این روزها در ضعیف ترین شکل خود در نمایش سنتی در قالب اکران بر پرده نقره ای قرار دارد. سینمای ایران که پیش از شیوع کرونا نیز با مشکلات متعددی روبرو بود این روزها و در رقابت با شبکه نمایش خانگی که در فضای اکران آنلاین در دسترس قرار دارد بیش از پیش ضعیف و ناتوان گشته است.
پژوهشگاه فرهنگ، هنر و ارتباطات وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در تازه‌ترین آمار خود از نظرسنجی دیدگاه مردم در خصوص کرونا (مطالعه کشوری) بیان کرده ۸۰/۹ درصد مردم با بازنشدن سینماها موافق هستند.
این موضوع در ساده‌ترین حالت نشان می‌دهد اهمیت سینما و روشن بودن چراغ آن برای اکثریت مردم موضوع قابل اهمیتی نیست و باز بودن یا تعطیلی آن را امری مهم که بر زندگی شان اثری داشته باشند، تلقی نمی کنند.
دعوایی که سینما بازنده آن شد
سینماداران متضرران اصلی تعطیلی سالن سینما بودند
آنچه در ادامه می آید گفت وگوی بهارک محمودی استادیار علوم ارتباطات دانشگاه علامه طباطبایی با ایرنا در تحلیل مشکل اصلی سینمای حال حاضر ایران است.
این استاد دانشگاه در ابتدای صحبت‌های خود بیان کرد: پس از بازگشایی دوباره سالن‌های سینما، امروز مسئله اصلی، نه فقط کیفیت محصولات به نمایش درآمده در شبکه نمایش خانگی که اتفاقاً تقابل این فضا و سالن‌های سینمایی به عنوان فضایی جغرافیایی برای تماشای فیلم است. به این معنا که این روزها دیگر نه فقط با تقابل این دو فضای نمایشی که در واقع با شکست همه‌جانبه سالن‌های سینما در این رقابت مواجه هستیم.
وی ادامه داد:مهران احمدی در گفت‌وگویی اخیراً با فریدون جیرانی به نکته جالبی اشاره‌کرده و گفت: ما تاکنون فکر می‌کردیم که در سینما کار مهمی می‌کنیم اما بعد از تعطیلی سینماها دیدیم که آب از آب تکان نخورد و فهمیدم که گویا کاری که انجام می‌دادیم کار چندان مهمی نبوده است.
مسئله اینجاست که وقتی سینماها تعطیل شد هیچکس فکر نمی‌کرد این تعطیلی تا به این اندازه طولانی باشد و به همین دلیل کسی به چشم بحران یا رقیبی اساسی برای سینما به آن نگاه نمی‌کرد اما بعد از طولانی شدن، این بحران نه برای مخاطب که بیشتر برای سینماداران خود را نشان داد؛ به این معنا که سینماها تبدیل به دکانی شده بودند که دیگر مشتری نداشت و تنها کسی که این وسط متضرر می‌شد دکان‌دار بود.
محمودی تصریح کرد: حجم تولیدات در شبکه نمایش خانگی که نشان‌دهنده مهاجرت سرمایه و نیروی انسانی به این رسانه است نشان می‌دهد تهیه‌کنندگان و سایر عوامل تولید روزهای شلوغ و پرماجرایی را تجربه می‌کنند. با توجه به اخباری که این روزها شنیده می‌شود (به نقل ازمصطفی شایسته در یکی از گفت‌وگوهای اخیرش) امروز آن‌قدر عوامل سینما و تلویزیون درگیر تولید سریال‌های شبکه نمایش خانگی هستند که دیگر گذشته از بازیگر و کارگردان، به سختی می‌توان یک نیروی فنی متخصص با وقت آزاد پیدا کرد.
درنتیجه کسی که این وسط متضرر شد آن کسی بود که مشخصاً کارش به اداره سالن‌های سینما مربوط می‌شد؛ به همین دلیل سؤال اصلی که باید مطرح شود این است که مشکل چه بوده است که اکنون با وجود بازگشایی سالن‌های سینما همچنان کسی رغبتی به حضور در این فضای نمایشی ندارد. مقایسه‌های بین‌المللی نشان می‌دهد که وقتی در سایر شهرهای جهان مثل نیویورک و پاریس، سالن‌های سینما بازگشایی شدند، صف‌های طولانی برای تهیه بلیت و رفتن به سالن‌های سینما تشکیل شد.
وی افزود: ولی این اتفاق برای ما نیفتاد و امروز می‌بینیم که سینماداران با اکران‌های خصوصی همراه با همبرگر و قلیان به استقبال مخاطب رفته و اعلام کرده‌اند که علاقمندند سالن‌های سینما را برای نمایش‌های خصوصی اجاره دهند.
به همین دلیل است که باید حواسمان به این نکته باشد که دعوای اصلی بین این دو رسانه (سینما و شبکه نمایش خانگی) دعوای محتوا است. یعنی محتوایی که شبکه نمایش خانگی ارائه می‌دهد، بدون شک برای مخاطبی که در حال حاضر شرایط خاصی دارد (مختصات مخاطب امروز که بی‌حوصله، کرونازده، بی‌پول، بی‌وقت و خسته از ترافیک است) محتوایی ساده‌تر و در دسترس است. این مخاطب وقتی به خانه می‌رسد خستگی‌های روزانه‌اش را با تماشای آن چیزی که می‌توانسته در سینما ببیند (که در محتوا تفاوت چندانی ندارد) درمی‌کند.
محمودی ادامه داد: مثال این موضوع خوب، بد، جلف است که یک فیلم سینمایی دو قسمتی بود و قسمت سوم آن که به کرونا خورد تبدیل به سریالی چندین قسمتی شد که نه در محتوا که صرفاً در زمان نمایش متفاوت و در واقع طولانی‌تر شده بود.
در اینجا طبیعی است که مخاطب با خود بگوید عوض اینکه رنج حضور در سینما را متحمل شوم که همان محتوا را تماشا کنم، در خانه می‌نشینم و آن را به صورتی ارزان‌تر و در شرایطی راحت‌تر تماشا می‌کنم.
نویسنده کتاب تهران، سینما و مدرنیته شهری تاکید کرد: درنتیجه مسئله اصلی امروز عقب‌ماندگی سینما در این جنگ محتوا است. فیلم ساختن به دلیل پیچیدگی‌های بیشتری که در شرایط ممیزی و امثال آن دارد سخت‌تر و حساسیت روی سینما کماکان بیشتر است.
معضل اصلی سینمای ما فقدان داستان جذاب است
استادیار دانشگاه علامه طباطبایی در توضیح تفاوت های شبکه نمایش خانگی بیان کرد: ضمن اینکه توهمی از آزادی در تولید سریال‌های شبکه نمایش خانگی به وجود آمده است که باعث شده تولیدکنندگان و حتی مخاطبان نیز گمان کنند در اینجا امکان به نمایش گذاشتن و نهایتاً دیدن چیزهایی را دارند که در رسانه‌های رقیب وجود ندارد.
و اینگونه می‌شود که باز هم نهایتاً آنچه ضرر می‌کند پرده عریض سینما است که بازنده این بازی است. تنها برگ برنده سینما، کشف محتواهای تازه و بدون شک پرداختن به عرصه‌هایی است که پیشتر به آن پرداخته نشده است.
وی افزود: اگر شبکه نمایش خانگی بتواند راه‌های تازه‌ای را برای کشف محتواهای جدید برای سینما فراهم کند، می‌تواند نه به‌عنوان رسانه رقیب که رسانه‌ای باشد که هم پا با سینما قدم برمی‌دارد. یعنی به نوعی جاده‌هایی را صاف و مسیری را هموار کند (به‌واسطه حرف‌هایی که می‌زند و کارهایی که انجام می‌دهد) که بعداً در سینما حساسیت در آن حوزه مشخص وجود نداشته باشد.
امروز با اتفاقاتی که در شبکه نمایش خانگی افتاده است به نظر می‌رسد که توهم آزادی در شبکه نمایش خانگی (تا جایی) کار می‌کند و دست آدم‌ها را باز می‌گذارد و از این‌طرف مخاطب احساس می‌کند که با محتوایی متفاوت‌تری ازآنچه در سینما می‌بیند مواجه است.
محمودی خاطرنشان کرد: فیلم‌هایی که در این دو سال در پلتفرم‌های نمایش خانگی اکران شده‌اند، به لحاظ محتوا آن‌قدر کوچک و بی‌مقدار هستند که مخاطب را به این نتیجه می‌رسانند که چه خوب شد برای تماشای این فیلم‌ها رنج رفتن به سینما را متحمل نشدم.
وقتی به تولیدات چهار، پنج سال اخیر سینما نگاه می‌کنید به این نتیجه می‌رسید که چه خوب شد که هزینه بلیت سینما ندادید و به جایش یک اشتراک خریده و می‌توانید همه این‌ها (فیلم‌های سینمایی و سریال‌های شبکه نمایش خانگی) را باهم ببینید. به‌جای اینکه وقت و پول نازنینتان را صرف رفتن به سینما کنید.
وی ادامه داد: البته منظورم این نیست که در شبکه نمایش خانگی هم محتوایی چنان متفاوت و عجیب و غریب تولید می‌شود، چرا که در این فضا هم کار چندان خاصی صورت نمی‌گیرد که سینما ازآنجا مانده باشد، مشکل و معضل اصلی کماکان در فقدان داستان جذاب و محتوای متفاوت است.
چرا که اگر داستان بخواهد به همین منوال پیش برود به‌جز این تجربه‌های گاه‌وبیگاه درخشان سینمایی که استثناست و تعمیم پذیر نیست، بی تعارف سینما از بین خواهد رفت. و این در حالی است که ایران در مقایسه با سایر کشورهای خاورمیانه از معدود کشورهایی بود که خیلی زود رسانه سینما در آن اهلی و در واقع بومی شد.
محمودی یادآور شد: ولی این سینمایی که برای اهلی شدنش خون دل‌ها خورده شده، با این محتوا و این سیاست‌زدگی‌ها، بسیار ساده‌تر از چیزی که فکر کنیم از بین می‌رود. مسئله این است که وقتی عادت به سینما رفتن به تدریج از بین برود، دیگر به این سادگی‌ها باز نخواهد گشت.
سینماهای این نهاد در سال ۹۸ با جذب حدود ۶ میلیون و ۲۰۰ هزار مخاطب به فروش ۵۱ میلیارد تومانی دست پیدا کردند که نسبت به سال ۹۷ با رشد ۳۰ درصدی همراه بوده است.
همچنین ۱۲ سینما از سینماهای حوزه هنری در لیست سینماهای میلیاردی کشور قرار گرفته‌اند که این عدد نیز نسبت به سال گذشته افزایش ۵۰ درصدی داشته است. سینماهای «هویزه» مشهد، «ساحل» اصفهان، «چهارباغ» اصفهان، «آفریقا» مشهد و «بهمن» تهران به ترتیب با بیشترین میزان فروش در این میان پیشتازند.
آمار پخش موسسه «بهمن سبز» از فروش سینمای ایران در سال گذشته نیز رشد قابل توجهی را نشان می‌دهد. به طوری که این دفتر پخش تنها با نمایش ۶ فیلم، به فروش ۳۱ میلیارد تومانی دست یافته و در ردیف ۳ دفتر پخش برتر کشور قرار گرفته است.
فیلم سینمایی «زندانی‌ها» با فروش ٤,٦٩٣,٥٩٣,٣٧٩ تومان، «ما همه باهم هستیم» با فروش ١٠,٦٦٢,١٤١,٩٨٣ تومان، «قصر شیرین» با فروش ٣,٤١٦,٦٢٩,١٥٩ تومان، «سال دوم دانشکده من» با فروش ٩٢٣,٤٦٥,٣٨٠ تومان، «منطقه پرواز ممنوع» با فروش ۵,۹۳۸,۸۰۶,۰۰۰ تومان و انیمیشن «بنیامین» با فروش ٥,٢٢٠,٨٧٧,٨١٩ تومان این آثار را تشکیل می‌دهند.
در این میان فیلم سینمایی «منطقه پرواز ممنوع» با فروش حدودا ۷ میلیارد تومانی (با احتساب فروش سینماسیار) به عنوان پرفروش‌ترین فیلم نوجوان سینمای ایران و انیمیشن «بنیامین» با فروش حدود ۵.۵ میلیاردی به عنوان دومین انیمیشن پرفروش سینمای ایران لقب گرفتند.
«بهمن سبز» در حالی به این آمار رسیده که برخی از آثار پخش شده، پیش‌بینی فروش بالایی نداشتند اما سرانجام هرکدام به میانگین فروش بیش از ۵ میلیارد تومان دست یافته اند. این موسسه پخش آثاری همچون «دیدن این فیلم جرم است!»، «لوپتو» و... را در صف اکران سال ۹۹ دارد.
اولین حمایت جدی از حوزه تولید فیلم و سریال در سال رونق تولید صورت گرفت
چندی پیش ماجرای معافیت مالیاتی فعالیت‌های انتشاراتی، مطبوعاتی، فرهنگی و هنری مطرح شد که مربوط به پیشنویس یکی از تبصره‌های لایحه بودجه 1399 بود. بر اساس یکی از بندهای آن «تمامی فعالیت‌های انتشاراتی و مطبوعاتی، فرهنگی و هنری دارای مجوز از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی مشمول 50 درصد معافیت مالیاتی‌اند.» که با دستور نوبخت رئیس سازمان برنامه و بودجه این بند حذف شد و فعالیت‌های مزبور کماکان از معافیت صد درصدی برخوردار شدند.
تصویر دنیای هنر اولین شرکت خصوصی توزیع فیلم‌های ایرانی و غیرایرانی در شبکه خانگی در ایران است.
این شرکت که در سال ۱۳۷۹تأسیس شده پخش‌کننده فیلم‌های شرکت سونی پیکچرز در ایران محسوب می‌شود.
شرکت تصویر دنیای هنر همچنین در زمینه تولید و توزیع آلبوم‌های موسیقی نیز فعالیت می‌کند.
در بیست و نهمین جشنواره فیم فجر (۱۳۸۹) و چهارمین جشنواره فیلم یاس (۱۳۹۵) از شرکت تصویر دنیای هنر تقدیر شده‌است.
در متن یادداشت درویش آمده است:
«به نام خدا
نازنین‌تر زِ قدت در چمن ناز نَرست
خوش‌تَر از نقش تو در عالم تصویر نبود
(حافظ)
پس از بیست سال حسرت و آرزوی تولید اثری با الهام از حماسه عاشورا، بالاخره در شب شامِ غریبانِ سال ۱۳۸۴، انتظار به سرآمد و با استعانت از الطاف الهی و توسل به ائمۀ اطهار(ع) تَشرُّف به آسمانِ ملکوتیِ امام حسین(ع) آغاز شد.
گامِ اول
دستورالعمل اجرای ماده ۵ و ۱۴ آیین نامه صدور مجوز تاسیس مراکز عرضه برخط ویدئویی به گونه درخواستی vod ابلاغ شد.
به گزارش سوره سینما به نقل از روابط عمومی سازمان امور سینمایی، سمعی و بصری، به استناد ابلاغ ماده ۱۴ آیین نامه صدور مجوز تاسیس مراکز عرضه برخط ویدئویی به گونه درخواستی vod)) مورخ ۵ شهریور۹۶ از سوی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، با حکم رئیس سازمان سینمایی کارگروهی متشکل از نماینده صنف مرتبط (خانه سینما) و اشخاص صاحب نظر و کارشناسان فنی و محتوایی شامل ناصر عنصری، سعید منظری، سعید رجبی فروتن، داوود اسماعیلی و منصور پارسایی (دبیر کارگروه) تشکیل شدند.
همچنین دستور العمل اجرایی ماده ۵ و ۱۴ آیین نامه مذکور شامل شرایط عمومی و اختصاص تاسیس، تمدید، ضوابط و تکالیف، رسیدگی به تخلفات و نظارت و ارزیابی آثار توسط کارگروه مربوطه توسط رئیس سازمان سینمایی ابلاغ شد.
به گزارش خبرگزاری شبستان به نقل از روابط عمومی سازمان امور سینمایی و سمعی و بصری، با حکم محمدمهدی حیدریان غلامرضا موسوی،محمد بانکی، سید ضیاء هاشمی ، مسعود اطیابی، مهرداد فرید، کامران قدکچیان، علی آشتیانی پور، منوچهر شاهسواری و علیرضا رضاداد به عنوان اعضاء «کمیته یکپارچه سازی و ارتقاء نظام تهیه کنندگی با ماموریت تنظیم اساسنامه ، ثبت حقوقی و تعیین اعضا بر اساس راهبرد و اهداف مشخص شده» منصوب شدند.
در متن حکم با اشاره به این اهداف آمده است: با اعتقاد به اینکه نظام مقتدر تهیه کنندگی می تواند امنیت سرمایه و توسعه بازار و تضمین حقوق مالکیت معنوی را زیر چتر خلاقیت، نوآوری و گشایش حوزه های موضوعی در افق ارزشی حاکم بر جامعه به واقعیت تبدیل کند امید است با استقرار نظام توانمند تهیه کنندگی حرفه ای به گونه ای عمل شود که ضمن درک دغدغه های ناشی از منافع ملی به قواعد و مناسبات حرفه ای اعتبار بیشتری بخشیده شود.
توفیق تجاری عظیم قسمت دوم «جومانجی» که پس از ۱۹ هفته نمایش در سطح دنیا به ۹۶۲ میلیون دلار رسیده، سران سونی پیکچرز را دچار این افسوس کرده است که چرا برای ساخت این قسمت که نام جنبی «به جنگل خوش آمدید» را یدک می کشد، ۲۳ سال صبر کردند. فیلم اوری ژینال در سال ۱۹۹۶ اکران شد و به لطف سوژه فانتزی و پرتحرک خود و البته شیرینی های کاراکتر رابین ویلیامز به یکی از بهترین فیلم های سال تبدیل شد اما ۵ سال پس از خودکشی تکان دهنده این هنرمند آمریکایی سونی پیکچرز به این صرافت افتاد که آن ماجراها را احیا کند و فیلم دوم که محصول آن احیا است اخیراً در آمریکای شمالی ۵/۴ میلیون دلاری شده تا پولسازترین اثر هنری این استودیو در مرزهای آمریکای شمالی به حساب آید.
«جومانجی» در هر دو قسمت خود داستان به حرکت درآمدن موجودات و حیوانات کوچک و بزرگ و شناخته و ناشناخته از دل یک طلسم قدیمی و تبعات زیان بار آن برای انسانها و محیط های اطراف آنان است که البته چون با کاری کارتون وار و مؤلفه های آن طرف هستیم چنین فرآیندی نه مرگ آور و دلخراش بلکه بیشتر پرهیجان و اعجاب انگیز و فانتزی است.
منبع: Mirror
موسسه بین‌المللی فیلمیران در اواخر سال 1383 با ادغام امور پخش سه شرکت معتبر فیلمسازی (فیلمسازان جوان به مدیرعاملی سیدغلامرضا موسوی – میلاد فیلم به مدیرعاملی رسول صدرعاملی – آفتاب نگاران به مدیرعاملی محمدرضا تخت کشیان ) که در مجموع بش از 80 سال سابقه تولید و پخش فیلم در ایران را داشتهاند به مدیرعاملی علیرضا سرتیپی تهیه‌کننده و کارشناس امور تولید و پخش فیلم با هدف فعالیت در کلیه امور مربوط به:
معرفی
اطلاعرسانی
تکثیر
توزیع
پخش و فروش فیلم
در اشکال و قالبهای مختلف سینمایی، تلویزیونی، دیجیتالی در داخل و خارج از کشور به صورت مستقل و یا با مشارکت اشخاص حقیقی و حقوقی، تجهیز مراکز پخش و نمایش فیلم و مدیریت و بهرهبرداری از آن آغاز به کار کرد.
حضور افراد با تجربه و معتمد سینمای ایران در کنار هم به عنوان هیئت مدیره در کوتاه مدت این موسسه را به یکی از شاخصترین دفاتر پخش سینمای ایران مبدل نموده است.
