به گزارش پایگاه 598، هالیوود «فرزند زمانه خویش» است. هم روی اتفاقات پیرامون خودش اثر میگذارد و هم از آنها اثر میپذیرد. بهعنوان یک مثال عینی چیزی که امروزه با نام «برجام» برای ما در حال تمام شدن است، سالهاست در سینما و تلویزیون آمریکا دراماتیزه شده و برای مخاطب عام به انواع و اقسام تحلیل و بیان شده است. به گزارش فرهیختگان، شاید اگر بخواهیم در مورد یکی از بزرگترین ویژگیهای هالیوود صحبت کنیم، باید به دو وجه روزآمدی و صنعتی بودن سینما و تلویزیون آمریکا بپردازیم. پر بیراه نگفتهایم اگر ادعا کنیم هالیوود «فرزند زمانه خویش» است. هم روی اتفاقات پیرامون خودش اثر میگذارد و هم از آنها اثر میپذیرد. بهعنوان یک مثال عینی چیزی که امروزه با نام «برجام» برای ما در حال تمام شدن است، سالهاست در سینما و تلویزیون آمریکا دراماتیزه شده و برای مخاطب عام به انواع و اقسام تحلیل و بیان شده است.
عنوان: جایگاه فیلمسازی و سینما در اقتصاد جنوب آفریقا
نویسنده: امیربهرام عرب احمدی
چکیده:
با توجه به کمبود اطلاعات داخلی و ایجاد ارتباط نزدیک بین سینمای آفریقا و ایران، پژوهش حاضر با اهداف معرفی سینمای آفریقای سیاه از منظر هنری، فنآورانه و به ویژه بازده اقتصادی بر پایه ارائه اطلاعات مبسوط و دست اول، بررسی دلایل موفقیت نسبی اقتصاد سینمایی در بعضی از کشورهای آفریقای سیاه در ورود تدریجی و گام به گام به بازارهای جهانی، ارائه تصویری درخشان از توسعه صنعت سینما و نقش تأثیرگذار اقتصادی آن در چند کشور مهم آفریقای سیاه مثل نیجریه، سنگال، بورکینافاسو و غیره، مهمتر از همه تشویق سرمایهگذاران و تهیهکنندگان داخلی در ورود به عرصه سینمای آفریقای سیاه، و نیز ترغیب مستندسازان داخلی در تولید فیلمهایی مستند از کشورهای مختلف قاره آفریقا و به تصویر کشیدن واقعیتهای موجود در این قاره انجام شده است.
ناشر: مدرسه ملی سینمای ایران
مدرسه ملی سینمای ایران با همکاری دانشگاه تهران و سازمان امور سینمایی در پروژهای با عنوان «مسائل، چالشها و چشمانداز توسعه اسلامی و ایرانی صنعت سینمای ایران»، در سال ۱۳۹۴ اقدام به تألیف و ترجمه ۴۰ عنوان کتاب کرد که این کتابها طی مراسمی در روز ۶ دی ۹۴ در محل مدرسه ملی رونمایی شدند.
هنگامیکه RAI (رادیو و تلویزیون ایتالیا) انتشار برنامه تلویزیونی خود را در ۳ ژانویه ۱۹۵۴ آغاز کرد، سینمای ایتالیا در اوج شکوفایی خود بود. بسیاری معتقد بودند که اگر تصاویر در خانه قابل ارائه باشد، مردم دلیلی برای بیرون رفتن نداشته و بنابراین حضور در سینما به زودی کاهش خواهد یافت. با اینحال، باگذشت زمان شاهد این بودیم که این دو رسانه به طور همزمان در رقابت با یکدیگر بوده و همچنین یکدیگر را تکمیل کرده و بر هم تأثیرگذار بودند.
از همان ابتدای راهاندازی تلویزیون در ایتالیا، فیلمها معمولاً دوبار در هفته، مرتبه اول دوشنبهها و مرتبه دوم در آخر هفته پخش میشدند. حضور در سینما تاحدی در روز دوشنبه کم بود و به همین دلیل بسیاری از سینماها در این روز تعطیل شده تا پخش فیلم موجب ضرر مالکین نشود. باید به یادداشت که در دهه ۱۹۵۰، تصاویر آمریکایی محبوب جایی غیر از سینماها پخش نمیشد. مهمترین زمان برای سینما عصر شنبه و ظهر یکشنبه بود.
شک و تردیدهای زیادی بر عصر ورود تلویزیون در ایتالیا حاکم بود؛ حدود ۶۰۰ نفر برای RAI۲ کار میکردند و هماهنگی فعالیتها و برنامههای آنان کار آسانی نبود. با اینحال، یک مسئله قطعی بود؛ هیچکس نه قصد تقلید از سینما و نه رقابت با آن را داشت؛ همه بر سر این موضوع اتفاق نظر داشتند که تلویزیون بیشتر باید ابزاری اطلاعاتی باشد تا وسیله سرگرمی و باید برای نزدیک کردن مردم ایتالیا به یکدیگر تلاش کند. بااینحال بازهم ارتباط بین سینما و رسانه جدید به نام تلویزیون وجود داشت. تمامی مجریان از استودیوهای سینما آمده بودند. این مجریان که مجبور به سازگاری با شیوههای نورپردازی و تصویربرداری بودند، برخی از سبکهای کار سینمایی را با خود به تلویزیون آوردند، برای مثال استفاده از نورپردازی اصلی، تصویرهای ثابت در ابتدای هر برنامه، معکوس تصویر به جای تصاویر میانجی در مصاحبهها و گفتگوها.
استفاده از تکنیکهای سینمایی با افتتاح کانال دوم در سال ۱۹۵۹ آسانتر شد. RAI۱ به پخش مسابقه، گزارش، سریال و گفتگوها پرداخت درحالیکه RAI۲ بیشتر گرایش به فعالیتهای آزمایشی داشت. کارگردانها و مدیران برای کار در تلویزیون دعوت شدند، دوربین های ویدئویی سبک برای تصویربرداری در لوکیشن و تولید مستند یا اخبار زنده به کار رفتند و تعداد اندکی فیلم با مشارکت مالی شرکتهای تولیدی تهیه شد. RAI از فیلمها به عنوان کالای مصرفی باهدف پر کردن بخشهای خالی در برنامه استفاده مینمود.
دو دهه مشارکت نزدیک با سینما به شدت بر تلویزیون ایتالیا تأثیر گذاشت. شبکه RAI پیوسته مجموعههای آمریکایی را پخش میکرد که مخاطبین مشتاق به طور منظم آنها را دنبال میکردند، اما چندین سریال نیز تولید کرد که هیچگاه بیشتر از چهار یا پنج اپیزود نشدند. دلیل این بود که مردم در RAI داستانهایی خودبسنده، منسجم و در اندازه فیلم را ترجیح میدادند که در پایان، ادامه نداشته باشد. در مطالعه رابطه بین سینما و تلویزیون، عوامل بسیار دیگری در تکامل شبکه RAI از زمان نیمه دهه ۱۹۶۰ نقش داشتند. افتتاح شبکه سوم، به نام RAI۳ در سال ۱۹۷۴ به تنوع برنامههای تلویزیونی کمک کرد و همین باعث شد تا مخاطبین تلویزیونی با چنان سرعتی گسترش بیابند که تقریباً تمامی شرکتهای فیلمهای خبری مجبور به تعطیلی شدند. (در سال ۱۹۶۵ مهم ترین شرکتها تعطیل شدند اما برخی تا سال ۱۹۷۲ دوام آوردند). با توجه به افزایش درخواستهای مردم، RAI۱ یکی از برنامههای متنوع خود را برای روز شنبه عصر تعیین کرد که البته به ضرر سینما بود.
نویسنده: مهدی ترحمی
چکیده:
این پژوهش با هدف آشنایی با صنعت سینمای رژیم صهیونیستی و مأموریت آن به رشته تحریر درآمده است. پژوهشگر بر این باور است که دستیابی به تحلیلی جامع از ارتباط شفاف سیاست و هنر در اراضی اشغالی ۱۹۴۸ نیازمند شناخت علمی و مستند از صنعت سینمای اسرائیل، ساختار و کارگزاران آن است. از این رو در طی ۸ فصل به تشریح و آشنا نمودن مخاطب با هدف مذکور پرداخته است. پس از طرح کلیات نظری مربوط به سینما در فصل اول، مختصری از بسترها و زمینههای تأثیرگذار بر عملکرد و مأموریتهای سینمای اسرائیل در فصل دوم مورد بررسی قرار گرفتهاند. تا محمل ساختاری مورد نیاز برای ارزیابی تاریخچه سینمای این رژیم در فصول بعدی فراهم آید. عمده مباحث مطرح شده در این پژوهش از این قرارند: ساختار سینمایی رژیم صهیونیستی، کارنامه مهمترین کارگزاران سینمای اسرائیل، محتوای ۴۷ فیلم ارسالی سینمای اسرائیل به جشنواره بینالمللی اسکار، مأموریتهای سینمای رژیم صهیونیستی و در نهایت آینده سینمای رژیم صهیونیستی.
ناشر: مدرسه ملی سینمای ایران
مدرسه ملی سینمای ایران با همکاری دانشگاه تهران و سازمان امور سینمایی در پروژهای با عنوان «مسائل، چالشها و چشمانداز توسعه اسلامی و ایرانی صنعت سینمای ایران»، در سال ۱۳۹۴ اقدام به تألیف و ترجمه ۴۰ عنوان کتاب کرد که این کتابها طی مراسمی در روز ۶ دی ۹۴ در محل مدرسه ملی رونمایی شدند.
توضیحات
مجموعه تلویزیونی در حاشیه ، کار طنزی به کارگردانی مهران مدیری و تهیه کنندگی حمیدرضا مهدوی است که در ابتدا قرار بود در ۹۰ قسمت ۴۰ دقیقهای برای شبکه تهران تهیه شود ولی در نهایت در نوروز ۱۳۹۴ از شبکه ۳ سیما به نمایش درآمد. این مجموعه تلویزیونی چهارمین سریال مهران مدیری در دههٔ ۹۰ و اولین سریال او پس از بازگشت مجدد به تلویزیون است که با استقبال گستره مردم مواجه شد تا جاییکه بازتاب های آن در واکنشهای مردم به مذاکرات هستهای هم راه یافت. البته این سریال منتقدان زیادی به ویژه از جامعان پزشکان نیز داشته که باعث تغییرات ساختاری در آن گشت. بعد از پایان فصل اول گمانه زنی هایی شده بود که مهران مدیری بعد از جمع کردن مخاطب دوباره به سوی شبکه خانگی برود و فصل های بعدی رو در شبکه خانگی به نمایش بگذارد اما مدیری با اعلام خبر پخش فصل دوم سریال بعد از ماه محرم و صفر نشان داد که همچنان بر تصمیم و حرف خود استوار است چون مهران مدیری در ویژه برنامه عید نوروز ۹۳ احسان علیخانی گفته بود که حاضر نیست که یک مخاطب ۷۰ میلیونی را با مخاطب دو میلیونی شبکه خانگی عوض کند.
داستان سریال در حاشیه ۲
طرفداران این سریال شاهد پخش آن در سری اول در بیمارستان در حاشیه و اتفاقات عجیب و دیدنی و بعضاً انتقادی در این بیمارستان بودند؛ ظاهراً سری دوم سریال در حاشیه تغییرات اساسی داشته و موضوع آن در زندان رخ می دهد؛ زندانی که پزشکان متخلف در حاشیه به آن ملحق می شوند.
خلاصه داستان:
داستان فیلم که در سال ۱۹۲۰ و در شهر وین رخ می دهد ، درباره ی دختربچه ای مهربان هست که پدرخوانده اش در شب کریسمس، به او یک عروسک خاص و ویژه هدیه می دهد که…
مدت زمان انیمیشن: 110 دقیقه
ژانر: اکشن، خانوادگی، فانتزی
از درون قصه های «سفر به دنیال اسرار» به سال ۱۹۶۲ این ابرقهرمان زاده شد. هیچ یک از قهرمانان «کمیک بوک ها» همانند او نتوانسته اند ارتباطی اسطوره ای بین خود ایجاد سازند. «ثور» از میان اسطوره های کهن «نورس» (اسکاندیناوی) می آید و توسط کریس همسورث به کمک چکش «خداوند رعد» به نبرد علیه ابر بدطینت ها و موجودات غول آسای بیگانه، بر می خیزد.
محمدمهدی حیدریان رییس سازمان سینمایی درباره دلایل و لزوم شکلگیری شوراهای جدید در سینما و تاثیری که بر سینما دارند توضیح داد.
محمدمهدی حیدریان رییس سازمان سینمایی در گفتگو با خبرنگار مهر درباره لزوم تشکیل شوراهای سینمایی از جمله شورای سینمای معناگرا، اجتماعی و... گفت: راهاندازی این شوراها ناشی از این نگاه است که ما باید صنعت تصویر کشور را از یک پشتوانه محتوایی برخوردار کنیم به همین دلیل باید در حوزه تکنیک و تکنولوژی برنامه های زیادی داشته باشیم. البته در حال حاضر هم برنامه هایی داریم ولی در این زمینه عقب ماندگی های زیادی داریم و باید درصدد رفع این نواقص برآییم. تمام این کارها هم به این منظور است که ما یک محتوایی را با این بیان تصویر و با تکنولوژی روز به مخاطب جهانی عرضه کنیم.
وی افزود: هسته ها یا شوراهای تخصصی برای تامین ایده، محتوای متخصصانه و عمیق شکل گرفت نه اینکه به برخوردهای سطحی خودمان با مسایل بسنده و فکر کنیم که مشاهدات ما اصلِ موضوع و جوهره ای است که باید به آن بپردازیم از همین رو لازم است ژانرها را احیا کنیم زیرا سینمایی که قصد دارد انتخاب شود و در یک بازار رقابت آزاد مورد انتخاب مخاطب قرار بگیرد باید بتواند سلیقه ها و موضوعات مختلف را پوشش دهد. از این بابت به این طراحی رسیدیم که هسته های تخصصی را به قصد ارایه ایده، کمک در پرداخت، پرورش ایده و تامین بُعد تخصصی و عمق بخشی به انتخاب فیلمسازان و صاحبان آثار شکل بگیرد تا بتوانیم فیلمی داشته باشیم که برخاسته از نیازهای واقعی، عمیق و تخصصی باشد و تاثیرش بیشتر شود.
به گزارش بلاغ، بهرام عظیمی سازنده انیمیشنهای سیاساکتی، بابابرقی و ... با حضور در راهپیمایی عظیم اربعین حسینی از حال و هوای خودش و این حرکت بزرگ گفت
الگو شدن عزاداری هشتم محرم زنجانیها برای بقیه استان های کشور
عزاداری هشتم محرم زنجانیها برنامه عظیمی است که الگویی برای بقیه استان های کشور شده است.
رئیس سازمان صدا و سیما در بازدید از موکب خادمین حسینیه اعظم زنجان در سامرا با بیان اینکه عزاداری هشتم محرم این شهر برای سایراستان های کشور تبدیل به الگو شده،گفت: در اردبیل نیز به همین سبک عمل شده و در برخی از استانها نیز مردم با گردهمایی در مراکز بزرگ شهرها عزاداری میکنند.
دکتر علی عسگری افزود:عزاداری هشتم محرم زنجانیها برنامه عظیمی که به عقیده بنده این امر یک پدیده بسیار جالب است.
وی با بیان اینکه وحدت بین شیعه و سنی در پیادهروی اربعین به برکت خاندان اهل بیت علیه السلام است،ابراز داشت: برپایی موکبها هم در این مسیر که برای کمک به زائران برپا شده، قابل تقدیر است.
به گزارش ستاد خبری برنامه تلویزیونی «چهل چراغ»، مشاور ارشد سازمان سینمایی در پاسخ به پرسش محمدرضا شهیدی فرد مبنی بر چرایی کم کاری صورت گرفته درباره ساخت آثار دینی، گفت: «من تحلیلی از مدیریت فرهنگی دارم که براساس سال ها تجربه فعالیت به من منتقل شده است و واقعیت امر این است که مدیریت فرهنگی، ایجاد یک فضا و یک اتمسفر و یک بستری است که در آن بستر فعالان حوزه هنر بتوانند بدون رودربایستی تمایلات خود را به مخاطب منتقل کنند و بتوانند وارد میدان شوند. اگر آن فضا فراهم شود شما ناخودآگاه با یک فرصت هایی روبرو می شوید و با یک افرادی که پیش از این گمان نمی کردید اصلا بخواهند وارد این بستر شوند و اعلام آمادگی کنند که ما هستیم.»
فیلمبرداری بخش ارمنستان فیلم سینمایی «مصادره» به کارگردانی مهران احمدی، با حضور سفیر ایران در این کشور به پایان رسید.
به گزارش رسیده، فیلمبرداری بخش ارمنستان این فیلم سینمایی در یک ماه گذشته ادامه داشت و در آخرین روز، عوامل «مصادره» میهمان سفیر ایران در این کشور شدند. پس از آن نیز، آخرین بخشهای مربوط به این کشور، جلوی دوربین رفت.
در این دیدار، مهران احمدی از حمایتهای سفارت ایران برای ساخت فیلم در کشور ارمنستان تشکر کرد و گفت: سفارت جمهوری اسلامی ایران در ایروان از روزهای ابتدایی پیش تولید فیلم در کنار عوامل تولید بود و در تمامی مراحل فیلمبرداری از اخذ مجوزهای مختلف تا انتخاب لوکیشنها، اقامت گروه و تجهیزات فیلمبرداری کمکهای زیادی کرد.
سجادی، سفیر ایران در ارمنستان نیز با تاکید بر اینکه هنرمندان سفیران فرهنگی جمهوری اسلامی در خارج از کشور هستند، بیان کرد: هنرمندان با بهرهگیری از استعداد ذاتی و خدادادی خود و از طریق ساخت فیلم، تئاتر، موسیقی، شعر و… ، فرهنگ و تمدن غنی ایرانی را به جهانیان عرضه میدارند و به نحو مطلوبی در پیشبرد دیپلماسی عمومی کشور نقش مهمی ایفا میکنند.
او همچنین تاکید کرد: آقای ظریف به کارکنان دستگاه دیپلماسی موکدا توصیه کردهاند که توجه خاصی به هنرمندان کشور که معرف فرهنگ، تمدن، افتخار و غرور ایرانی هستند داشته باشیم.
عادل فردوسی پور دیشب در حضور مهمان برنامه اش امید سینک، خاطره جالبی تعریف کرد.
به گزارش شفقنا ورزشی، سینک بازیکن شاهین بوشهر اصلیتی هندی دارد و حضور او در برنامه ۹۰ باعث شد تا عادل فردوسی پور خاطره بسیار جالبی تعریف کند.
او که فیلم شعله یادش آمد، با خنده گفت:«من خیلی فیلم شعله را می دیدم و چقدر خز بودم!» عادل ادامه داد:«من فیلم شعبه را ضبط کرده بودم. خیلی بدم می امد از آخر فیلم، خیلی ناراحت کننده بود که جی می مرد! هر وقت جی می مرد من گریه می کردم. فکر کنم راهنمایی بودم. آخر چه کاری بود؟ همش گریه می کردم. بعد که فیلم را ضبط کردم، آن قسمتی که جی تیر می خورد را برفک کردم و بعد آخر فیلم می آمد و آن حرکات موزون!»
اربعین هر سال برای میلیونها ایرانی، موعد وصل است؛ وصل معشوق، طیطریق میخواهد و اگر عشق در میان باشد، حتی از مسیر، سیر نمیشوی. حالا چندسالی است سنت راهپیمایی به وقت اربعین حسینی، چشمگیر شده و هر چند، سکوت، زبان الکن برخی رسانههای جهان در قبال آن است، اما عاشقان، کاری با سکوت ندارند و فریاد عشق، قوت غالبشان است.
تصویر پیادهروی «ستارهها» تا خورشید
از همینرو است که امسال هشتگ «#سکوتـدرـبرابرـبزرگترینـاجتماعـجهانی» به راه افتاده که به نوعی اعتراضی است به همان سکوت. مهمتر از این کارزارهای مجازی اما، حضور قاطعانه و عاشقانه مردم است؛ مردمی که لابهلایشان چهرههای مختلف هنر، فرهنگ، ادبیات، ورزش و سیاست هم دیده میشوند. آنها که کربلا، این نبض غیرت زمین را یک سال به انتظار مینشینند تا به انارستان شهود برسند، در این گزارش، به آنها میپردازیم.
از سینما تا کربلا
در میان چهرهها، سینماگران، بیشترین تعداد را به خود اختصاص دادهاند. از هر طیف و سلیقهای هم بین آنها پیدا میشود؛ از بهروز افخمی کارگردان گرفته تا بهار ارجمند بازیگر. از ارسلان قاسمی نوجوان تا رابعه مدنی کهنسال. در بین سینماگرانی که در این چند روز، علاوه بر اینها، عکسهایی از آنها در حال پیادهروی نجف به کربلا منتشر شده، این نامها به چشم میخورد: ابراهیم داروغهزاده (دبیر جشنواره فجر و معاون ارزشیابی و نظارت)، آفرین عبیسی(بازیگر)، سوگل طهماسبی (بازیگر)، کوروش سلیمانی(بازیگر)، عمار تفتی (بازیگر)، شهین تسلیمی (بازیگر)، بهرام عظیمی (انیمیشنساز)، محمد حمیدیمقدم (کارگردان و برنامهساز)، محمد داوودی (کارگردان و مدیر فیلمبرداری)، افسانه بایگان (بازیگر)، محمدرضا عباسیان (تهیهکننده و مستندساز)، محمدرضا شفیعی (تهیهکننده)، داریوش یاری (مستندساز)، امیر سمواتی (تهیهکننده سینما) و مجید اسماعیلی (تهیهکننده و انیمیشنساز). البته همه این نامها در قالب دومین کاروان هنرمندان (چهلچراغ) با حضور چهرههای فرهنگ و هنر در مراسم پیادهروی اربعین حسینی دیده میشوند. برخی هم مثل سارا منجزیپور، بازیگر سینما و تلویزیون، جداگانه به نجف رفتهاند.
عشق و اهالی کلمه
افسانه بایگان در یک گفتگوی تلویزیونی از تاثیر سخنان امام خمینی(ره) بر زندگی هنریاش سخن گفت. بایگان شب گذشته مهمان برنامه تلویزیونی «چهل چراغ» بود و در بخشی از صحبتهای خود از تاثیر سخنان امام خمینی(ره) بر زندگی هنریاش سخن گفت.
بایگان بیان کرد: «من در 19 سالگی در سریال عرفانی مذهبی «سربداران» بازی کردم، اما وقتی کار آماده شد و مسئولان دیدند، گفتند چنین شخصیتی با این پوشش، قابل پخش نیست. اما چند روز بعد حضرت امام خمینی (ره) سریال را دیدند و گفتند اگر قرار باشد شخصیت «ترکان بانو» شبیه فاطمه (س) باشد، دیگر تضاد رفتارهای آنها مشخص نمیشود. کار هم در نهایت به همان شکل پخش شد. ایشان زندگی هنری من را رقم زدند.»
بعد از انقلاب بود که به عنوان شهردار انتخاب شده بود. مکانات شهداری کم بود.
شب شده بود و باران شروع به باریدن کرد ، آقا مهدی لباسش را پوشید و بیل به دست از خانه بیرون رفت تا راه آب هایی که خراب شده ، شخصا درست کند. به او گفتند آقا الآن شب است و بهتر است به خانه بروید لطفا فردا صبح دستور بدهید تا سایرین این کار را انجام دهند ، شما شهردار این شهر هستید این کارها در شان شما نیست !!
آقا مهدی گفت چون امکانات ما کم است نمی توانیم هر تصمیمی را بگیریم و فعلا همین کار از دستم بر می آید و همچنین فردا دیگر نیازی به این کار من نیست چون الآن باران می آید ، و حالا نیاز به کمک است و این مسئولیت و وظیفه من است که به امور شهر و مردم رسیدگی کنم.
افتخار به توحش!!!
جنگ تبلیغاتی و روانی روی پیراهن اسرائیلی( فرستاده شدم ـ ویران کردم ـ لذت بردم ـ غزه۲۰۱۴) همان منطق خبیثانه فیلم تک تیرانداز آمریکایی
داستان کوتاه یک زندگی بزرگ
صادق دقیقی برای اولین فیلم سینمایی بلند خود سراغ سوژهای جنگی و مخاطبی نوجوان رفته است.
داستان فیلم به اوایل جنگ و حمله عراق به خرمشهر باز می گردد. نوجوانی بهرغم سن اندک خود، پا به پای مردان و زنان مجاهد شهر، قصد دفاع از وطن خود را دارد اما در همان ابتدا به دست نیروهای عراقی می افتد و مورد ضرب و شتم قرار می گیرد اما اعتماد عراقیها را جلب کرده و مواد غذایی، مهمات و گرای دشمن را به نیروهای ایرانی می رساند. فیلم قصۀ مقاومت دلیرانۀ مردم خرمشهر در برابر متجاوزان بعثی است که ظرفیتهای روایی و سینمایی تمامناشدنی دارد اما پرداخت نامناسب در این فیلم از شخصیت حقیقی شهید بهنام محمدی، تماشاچی را زده میکند؛ حرکت مستمر و حوصله سربر تانکهای عراقی و از این کوچه به آن کوچه دویدنهای بهنام و نهایتا رگبار گلولههایی است که بهسویش شلیک میشود و البته هیچگاه به او نمیرسد!
حرف آخرم را همان اول مطلب میزنم؛ تمام شنیدنیها، خواندنیها و همهی دیدنیهایی که تا به امروز دربارهی انیمیشن ایرانی شنیدهاید، خواندهاید و یا دیدهاید را دور بریزید و به دیدن شاهزادهی روم بروید.
با دیدن شاهزادهی روم، به احتمال خیلی زیاد تمام تصورات شما از انیمیشن ایرانی به هم خواهد ریخت. این حرفها شاید به نظر اغراق و ذوقزدگی باشد ولی تا این حد میدانم که اگر مخاطبی بدون هیچگونه اطلاعاتی دربارهی این فیلم و بدون دیدن تیتراژ ابتدایی وارد سالن تاریک سینما شود، بعید است به ذهنش خطور کند که دارد یک انیمیشن ایرانی را میبیند.
شاهزادهی روم در بُعد فنی و اجرایی یک غافلگیری بزرگ و دستاوردی بدیع برای صنعت نوپای انیمیشن ماست. کیفیت بالای اجرایی و فنی این اثر در برخی بخشها دست کمی از تولیدات روز کمپانیهای بزرگ انیمیشنسازی جهان ندارد و حتی در بخشهایی نیز به تولیدات بازارپُرکن استودیوهای اروپایی-آسیایی و حتی شرکتهای کوچکتر هالیوودی طعنه خواهد زد. این تعریف با توجه به این واقعیت است که هزینهی ساخت این اثر، به احتمال زیاد به اندازهی پول دستمزد چند نفر از عوامل و تیم تولیدی اینگونه آثار هم نباشد.
بیشتر انیمیشنهای سهبعدی ایرانی از دو اشکال عمده در بُعد فنی و تکنیکی رنج میبرند که در همان بدو مواجهه با اثر، این اشکالها به چشم میآید و مخاطب میفهمد که با یک انیمیشن سینمایی ایرانی طرف است؛ اولی طراحی ضعیف شخصیتها و کاراکترهاست و دومی حرکتهای تصنعی، خشک و سکتهدار این کاراکترها در یک اثر. اما در شاهزادهی روم این ضعفها دیده نمیشود و طراحی شخصیتها و کاراکترسازی در بالاترین سطح و نزدیک به استاندارهای روز انیمیشنسازی دنیا صورت گرفته است. فضا و بکراندسازیهای خوب و باورپذیر و منطبق با قصه، همراه با یک کارگردانی خلاقانه، از انیمیشن شاهزادهی روم یک فیلم سینمایی جاندار و قابل اعتنا ساخته است. به اینها اضافه کنید دوبله و صداگذاری خوب را.
نقد انیمیشن شاهزاده روم